人间烟火味，最抚 □□凡人心，花椒之味 □□，虽能止痛却麻木 □□了爱的感觉。这部 □□片子最妙的地方就 □□是把所有隐喻都放 □□到日常事物里了： □□父女间的隔夜仇再 □□长也长不过跨海的 □□隧道，有时候地理 □□上不是很远，心理 □□上却很远；母女间 □□的误解不就是年岁 □□里不知不觉筑起的 □□河堤，人就是这样 □□，喜欢记得坏的忘 □□记好的；婆孙间的 □□代沟再长也不过是 □□横江而起的索道， □□因为人离开这个世 非□□界，就好像搬家， □□住到活的人的心里 □□面。整个故事刻画 □□的太完美了，颇有 □□海街日记的感觉， □□太治愈了，有时候 □□跟自己和解最好的 □□方式不过是放下过 □□去的执念，常特用片子 □□里感受最深的一句 □□话来讲：他不是为 □□了责任而留下，他 □□爱你才负起这个责 □□任，不要再去纠结 □□说错过的片言即语 □□，不要等到失去再 □□说后悔了。PS： □□三米演得太好了， □□片尾那个跟老爸道 □□别呐喊的眼神，太 □□绝了，哭死了，唉 □□工，树欲静而风不止 □□，莫等子欲养而亲 □□不待。 □□

好看。丛林部分难得地让非我想起 □□小学第一次看E·R·巴洛斯《 □□人猿泰山》时的颤栗感（从来没 □□有一个版本真正拍好《人猿泰山 □□》）。人类常特戏普遍比较逊色、功 □□能化。叛工王科巴是最夺人眼球的 □□角色。可惜，凯撒最后的夺王逆 □□战，被处理地过于温吞、仓促， □□导致二王决战高开低走，高潮戏 □□缺少震撼的大爆发。 □□

挺好的啊！挺正非能量的，不常特知道为啥□□□□评分工这么低。。。□□□□

第非二代们个个长着蓝□□皮常特，但不管语言还是□□行为完全就是白人（□□工熊）孩子…□□

太糖水了，片子里的 □□□角色好像都没有时间 □□□和经济的压力，重庆 □□□的妹妹去香港想去就 □□□去，想待多久就多久 □□□，完全不可能。更不 □□□要说重庆的婆婆说的 □□□居然是成都话，普通 □□□话也是北京口音，更 □□□加奇怪，感觉创作者 □□□对重庆完全没有认识 □□□，连想象都是错误的 □□□。还不如干脆把背景 □□□定在北方的任何一个 □□□城市算了，哪怕深圳 □□□都要合理一点。回归 □□□这么多年，香港电影 □□□人对内地的认识还是 □□□这样错漏百出，有点 □□□不可思议。P.S. □□□ 死去的夏先生真是 □□□吃尽了时代红利，两 □□□岸三地各一个老婆， □□□也只有多一个葡国太 □□□太的何鸿燊可以赢他 □□□。 □□□